Девушка с характерами
14.02.2011
«Железная хватка» (True Grit)
Том Чейни (Джош Бролин) уходит в загул, сильно проигрывается, убивает нанимателя и крадет два золотых слитка. Бойкая дочь убитого Мэтти (Хейли Стайнфелд) отправляет гроб домой и основательно подходит к отмщению. Выясняется, что среди охотников за головами лучшим считается одноглазый пьяница с двадцатью двумя душами за плечами, федеральный маршал Рубен «Задира» Когбёрн (Джефф Бриджес). Тут же появляется конкурент — техасский рейнджер ЛяБёф (Мэтт Дэймон). Споря, втроем отправляются по следу.
Говорить о перерождении «Железной хватки» получается только в сравнении с картиной 1969-го года, потому что, как не крути, основа одна — роман Чарльза Портиса, который, как вы уже догадались, на глаза мне не попадался. Пасторальная версия режиссера Хэтэуэйя и нео-вестерн с потом, кровью и порохом. Братья одним кадром обратили внимание на убийство отца (совершенно, надо заметить, лишнее в прошлом варианте) и сократили еще всякого почти на полчаса, от чего картина сразу же принялась, позванивая шпорами, короткими, но вместительными сценами отбивать ритм, хотя почти половину времени герои не двигаются с места.
Формально фильм получился жанровым. Проступают некоторые общие правила, к счастью, разглядеть их непросто из-за непрекращающейся болтовни. Вот вам результат — вестерн, где разговаривают больше, чем стреляют. Разумеется, эксперименты в области широкополых шляп дело не редкое, среди результатов попадаются шедевры (например «Предложение» Джона Хилкоута, о картинах Доминика и Джармуша, надеюсь, знают все) и нечто не классифицируемое («Блуберри» Жана Коунена). Где расчет, а где случайность — дело темное.
Как всегда, Коэны говорят, что их заслуг, в общем-то, нет. Все было в романе, включая блестящие диалоги, но безошибочно удачный подбор актеров, причем, не только на ведущие позиции, сложно списать на кастинг-директора. Кстати сказать, актеры вообще отдельная удача, впрочем, не нарушающая структуру фильма, а работающая на него. По сравнению с Ким Дерби, которая была скорее смышленой девушкой, местами теряющей инициативу, героиня Стайнфелд не только остра на язык, но спокойно откусит вам руку по локоть пока вы соображаете, что ответить. Вторая, без всякого преувеличения, великая роль Бриджеса, который отличается от Джона Уэйна не только перевязанным правым глазом, а вообще всем. Похожий на карикатурного члена КПСС из журнала «Фитиль» Уэйн и плоть от плоти алкоголик с характерным для поздней стадии бессмысленным речитативом без начала и конца. Попади Бриджес с этим фильмом в 1970-ый и ему достанется вся куча позолоченного лома.
Работа режиссеров над актерами и актерами над собой расширяет пространство фильма до предельно допустимой глубины. Получается реальный мир без картонных фасадов в два этажа, с грязным исподним и устрашающей легкостью уже почти не дикого Запада, где прилагательное «ковбойский» стало синонимом «клоунский».
Антропологический эпилог о том, как складывается в дальнейшем судьба не по годам развитых в социальной коммуникации девочек, завершает прекрасное наблюдение, что если в юности водишь дружбу с отважными ребятами, в дальнейшем нет смысла размениваться на меньшее. Принципы превыше всего. С чувством юмора у Итана и Джоэля всегда прекрасно.
