Понарошку
28.04.2009
«Рестлер» (The Wrestler)
Под сценическим псевдонимом «Баран» скрывается одинокой мужик Рэнди Робинсон (Микки Рурк), вся жизнь которого пережевана, как его лицо. Рвавший в 80-е залы и соперников, теперь, изможденный изнутри анаболической и болеутоляющей химией, Рэнди выступает за копейки с кучкой чуть более успешных, исключительно за счет молодости, единомышленников.
После очередного боя у «Барана» случается инфаркт, и врач запрещает ему продолжать самоистязание. Рестлер прислушивается к совету. Устраивается продавцом в колбасный отдел, всерьез приглядывается к знакомой стриптизерше (Мариса Томей) и вспоминает, что у него где-то имеется дочь (Ивэн Рэйчел Вуд).
Трудно понять, почему Аронофски так притягивает тема тотального одиночества на грани эскапизма. В «Пи» — математик-шизофреник искал Главный Цифры мироздания. Мало кто может быть более одиноким, чем торчки «Реквиема по мечте». Путешествующий во времени в поисках Дерева Жизни, герой «Фонтана» находит нечто вроде нирваны, но умершая от рака подруга так и остается заточенной в подсознании. «Рестлер» — просто концентрат одиночества. Снимая преимущественно с рук, в предельно документальной манере, Даррен осознанно отсекает все лишне, что бы зритель мог без лишних слов почувствовать вакуум вокруг персонажа. Рестлинг здесь совсем не важен, его можно легко заменить, не знаю, на керлинг или боулинг. Отдав жизнь фактически за бесценок, стоя на канате перед коронным прыжком на поверженного противника, можно пять минут чувствовать себя королем, а потом сигануть вниз. Подлатать порезы и ссадины в раздевалке, напялить заклеенную скотчем куртку и лечь спать в коррозийном фургоне, ведь тощего конверта не хватает заплатить за жилье. Окружающим абсолютно наплевать хороший ты человек или говно собачье. Когда приходит момент решать вопрос, торговать ли ближайшие двадцать лет жизни мясными изделиями, ненавидя всех и каждого, или залезть на канат, зная наперед — это последнее, что будет в жизни, на самом деле, ответ очевиден. Потому что «Баран».
