За дам
20.05.2011
«Боец» (The Fighter)
Старший (Кристиан Бэйл) не справился с соблазном и теперь, под рассказы о былом величии репортерам кабельного канала HBO, выжигает крэком по мозгу. Думает, снимают о лихой карьере боксера-самородка, уложившего Шугар Рэй Леонарда, на самом деле, снимают о наркозависимости экс-знаменитости. Младший (Марк Уолберг) усердно эксплуатируется на ринге для прокорма огромного семейства. От этого карьера грозит закончиться на должности асфальтоукладчика. Непутевый старший и новая подружка (Эми Адамс), каждый по-своему, заставляют будущего чемпиона пересмотреть приоритеты.
«Боец» — оптическая иллюзия, оператор приглушает цвета и возвращает историю в 90-е — эпоху до высокой четкости, где был цвет, да как-то весь потускнел. Игра в ретро, повторяющаяся ловушка, в которую насильно погружают зрителя. Обращаться к прошлому, когда, из-за особенностей психики кажется, все было куда лучше, а, давно известно, просто подружки были моложе, играть на ностальгических чувствах, прием пока не слишком заезженный и поэтому практически безотказный.
Визуально-изобразительная сторона, разумеется, не самая сильная часть. Непробиваемая драматургическая (хочется написать идеологическая, только долго объяснять) конструкция поделена четкими, логичными этапами: давление семьи на личность, разрушение родительской опеки, самосовершенствование и обретение семьи, но уже с полным развитием в свободного человека, не утратившего корней. Разумеется, драма, хотя тут скорее мелодрама, не может обойтись без элементов минутного отчаяния, когда, по идее, зритель обязан прокусить губу.
Между тем, за драматургической сталью у Расселла случился забавный парадокс, смещающий внимание на второй план. Неожиданно Бэйл берет и перетягивает внимание, демонстрируя актерское совершенство такой глубины, что перекрывает сильные работы Адамс и Лео. Рассказ идет от лица героя Уолберга, но по-настоящему все держится только на Бэйле. Плотно сидящий на крэке непонятно кто — типичный не реализовавшийся лузер с замашками величия. Загляденье. Нервные жестикуляции известны каждому, кто видел злоупотребляющего стимуляторами. Мускулистая фигура хорошенько подсушена, в глазах характерный блеск разрушающегося сознания. Напротив — Уолберг, чья физиономия слишком интеллигентна (парадокс!) для боксера. Отсутствует присущий чемпионам кулачного боя маскировочный аутизм. Видно сознание, но нет тупой воли и нечеловеческой выносливости. Кстати, на закрывающих титрах, на пару минут появляются реальные братья, так что можно сравнить реальность и ее художественное переосмысление. Понятно, что для Уолберга-продюсера участие в «Бойце» еще одна хорошая запись в и без того идеальном резюме. Грех упускать.
Любимый фильм половины американских кинокритиков (другой половине понравилась пост-викторианская сказка) Дэвида О. Расселла проиграл «Оскар» за главный фильм года. Событие, надо сказать, выдающееся, ведь более американскую по менталитету картину представить невозможно. В ряд великих американских Золушек мужского рода — «Бешенный бык», «Рокки», «Нокаут» — встал новичок.
