Из ниоткуда в никуда
15.02.2009
«Загадочная история Бенджамина Баттона» (The Сurious Сase of Benjamin Button)
Днем 29 августа 2005 года, когда ураган Катрина обрушился апокалипсисом на Новый Орлеан, в больничной палате умирает старая женщина по имени Дэйзи (Кейт Бланшетт). Рядом дочь (Джулия Ормонд), с которой они были не очень близки по жизни. Чувствуя неотвратимость, старуха начинает свою последнюю исповедь с притчи о часовщике, потерявшем на фронтах Первой Мировой войны сына, создавшего часы идущие в обратную сторону, чтобы все сыновья могли вернуться обратно домой невредимыми.
Потом мать просит дочь почитать ей хранящийся в чемодане дневник человека по имени Бенджамин, а по фамилии Баттон (Брэд Питт). Записи начинаются с того, как в день окончания Первой Мировой, в семье владельца небольшой пуговичной фабрики мистера Томаса Баттона (Джейсон Флеминг), рождается ужасного вида ребенок: с катарактой в глазах, артритом в коленях и сморщенной от старости кожей. Отдав свою жизнь рожденному ребенку — жена умирает, а безутешный отец в порыве отчаяния решает избавиться от монстра, бросив его в реку, но в итоге оставляет младенца и восемнадцать долларов на ступеньках сказочного дома престарелых. Здесь уродец обретет жизнь, имя, семью, дом, друзей, любовь и смерть.
Мало чего ждешь так сильно, как новой работы Дэвида Финчера. Предыдущий фильм — абсолютно гениальный «Зодиак» — из-за выхода в прокат летом, не вызвал особенного ажиотажа и прошел практически не заметно. Без малого трехчасовое «Загадочное дело Бенджамина Баттона» основано на небольшом рассказе Фрэнсиса Скотта Фицджеральда, сильно вытянуто в ширину-длину и наложено на драматический ХХ век сценаристом Эриком Ротом, постигла более счастливая судьба. Фильм вошел во все значимые американские списки лучшего за 2008-ой год и номинируется на «Оскар» в категории «Лучший фильм».
Так получилось, что весь масштаб произведения — исключительная заслуга Финчера, Рота и армии по производству спецэффектов, от Фицджеральда осталась лишь идея и весь этот луизианский джаз из сердца ночи. Игру Бланшетт и Пита обсуждать сложнее, поскольку большую часть времени на экране находятся их цифровые копии: либо омоложенные, либо состаренные. Впрочем, это не отменяет того факта, что перед нами красивейшие люди на земле. Финчер, с присущим ему мастерством, конструирует пространственно-временной континуум, в котором хочется прожить свою тихую и незаметную жизнь: свингующий Новый Орлеан, вечерний Париж или ночной Манхэттен.
Получившуюся глыбу, способную сдерживать ваше внимание без малого три часа, вполне справедливо, сравнивают с «Форестом Гампом» не только по размаху, но и чуть ли не по кадровому цитированию. В этом нет ничего странного или удивительного, поскольку сценарий обоих фильмов написан Ротом. Может и похож инфантильный старик Бенджамин на придурковатого «беги-Форест-беги» по романтическому восприятию мира и воздействию каждой встречной им на пути вселенной на свою собственную. Пусть так, не важно. Самое главное, чтобы в жизни была возможность сказать: «Спокойной ночи, Дэйзи» и получить ответ: «Спокойной ночи, Бенджамин». И пускай между этим пожеланием будет много миль, лет и людей — важно, что было. Семь раз разрази меня гром и молния, если это не так.
