Жених с того света
10.09.2010
«Американец» (The American)
Нарушающий все мыслимые правила конспирации, усталый стрелок (Джордж Клуни) теряет во время исполнения любимую женщину (Ирина Бьерклунд). Работодатель Павел (Йохан Лейзен) отправляет его под видом фотографа в итальянский городок, отлежаться и готовиться к новому заказу, но киллера тянет к людям: проститутке (Виоланте Плачидо) и священнику (Паоло Боначелли). Эрос и Танатос на практике.
Обреченность спекшегося героя ясна практически в прологе. На простые вопросы любопытного священника профессионал мямлит что-то невразумительное; чуть ли не в лоб поп говорит ему — покайся, балда. Не стоит подробно останавливаться на том факте, что человек, занимающийся настолько ответственной работой, не знает местного языка. Впрочем, английский знают все итальянцы.
Когда смотришь «», можно в любой момент нажать кнопку «стоп», распечатать на принтере фотографию, повесить на стену и любоваться сколько влезет. Корбайн знает все про объективы, точки и ракурсы, с которых предмет будет выглядеть нужным образом, поэтому можно лишь догадываться насколько непыльная работа у оператора Руе. «Контроль» был перелистывающимся с частотой двадцать четыре кадра в секунду постпанк-фанзином, поэтому казалось, «Американец» будет этаким видео для National Geographic. Не случилось и хорошо. Клуни много молча ходит справа налево, вверх и вниз, а также, учитывая ландшафт, по диагонали. Неловко говорить о мужской красоте, но Клуни на фоне пейзажей выглядит как святой. Только бороды не хватает. Между тем, не стоит думать, что картина исключительно о благолепии. Нашлось место драматургии. Дважды наступает такой силы катарсис, что мурашки по телу и сердце — ту-дум. Накрывает, понятно, когда герой оказывается без свидетелей, один на один с женщиной (замечу, в обоих случаях женщины разные) и чутье говорит: либо туда, либо сюда [оглядывается по сторонам]. В ушах шум, не сдвинуться с места, да и некуда бежать.
