Серые
20.09.2009
Француз по паспорту Энки Билал рисует такие штуки, которые теперь принято уважительно называть графическими новеллами. Убедиться в том, что это не комиксы, а именно графические новеллы просто — посетить его . Билал начинал работать в кино художником: во многом именно ему обязан своими визуальными достоинствами фильм Жан-Жака Анно «Имя розы» с Шоном Коннери по книге Умберто Эко.
В 1989 году вышла дебютная картина Билала-режиссера «» — первая попытка перенести собственную графическую новеллу на экран. Сюжет такой. Начальство загубленной планеты, прячется под землей в бункере. Туда проникает повстанец с целью убить президента. Определенно, в общих планах городского пейзажа удалось следовать рисункам, но получился малоубедительный сайфай-нуар. Понятно, в 89-ом все это воспринималось иначе.
Второй фильм «» по визуальному решению практически неотличим от первого. История о семье диктатора МакБи, которая руководит вымирающим Парижем. Все члены семьи покрываются какой-то голубой плесенью — им срочно необходима трансплантация органов, но единственный донор Тико Мун исчез в неизвестном направлении. Пока семья ищет донора, организация убийц выслеживает членов семьи.
А вот третий это уже совершенно другой уровень. «» (в конце XXI века над Нью-Йорком появляется египетская пирамида с настоящими богами внутри) куда круче образцового «Города грехов» или, скажем, кинофильма «Особое мнение» по задумке и сделан с большей выдумкой. Претензия только к качеству компьютерной графике, в некоторые моменты фильм не отличим от трейлера позапрошлогодней компьютерной игры.
Бонусом рекламный плакат водки «Тарковский». Как писали в советских газетах: что это? Реверанс или издевка.
