Все наоборот
30.01.2009
«Дорога перемен» (Revolutionary Road)
Фрэнк (Леонардо ДиКаприо) и Эйприл (Кейт Уинслет) знакомятся на новогодней вечеринке. Через семь лет прожитых вместе, они — уже под общей фамилией Уиллер — оказываются в большом загородном доме с двумя детьми. Внешне социально успешная американская семья, подтачивается изнутри комплексами культурной неполноценности. Неудачливая актриса Эйприл не может справиться с ролью матери, а офисный никто — Фрэнк просиживает штаны, пока настоящая жизнь проходит где-то в другом месте. Во всяком случае, им кажется, что дела обстоят именно так.
Измученная домашней рутиной и беспочвенными скандалами, Эйприл вспоминает как в самом начале их отношений они собирались рвануть в Париж. Посоветовавшись, решили — надо ехать, иначе — конец. Сбережений и денег от продажи дома должно хватить на первое время и супруги начинаются готовится в путь. Неожиданно, сам того не желая, Фрэнк совершает на службе небольшой маркетинговый подвиг и получает предложение, приняв которое он навсегда избавит семью от финансовых проблем.
Режиссер фильма — по совместительству муж Кейт Уинслет — Сэм Мендес практически дословно экранизировал новеллу Ричарда Йейтса. Произведение о наивных манхэттенских обитателях в штыки встретивших необратимый семейный быт с его вечно мокрыми пеленками и обязательными вечерними коктейлями с соседями. Навсегда упустив момент пожить в Париже, поучаствовать в художественной самодеятельности или стать писателями (драматургами, актерами, режиссерами и так далее) — Уиллеры начинают, потихоньку разгоняясь, подводить друг друга к непоправимому. Что-то плотное и неприятное зашевелилось в доме на шоссе Революции, что-то прямо-таки стивенкинговское. И даже появление сумасшедшего математика (Майкл Шеннон), одобрившего смену ПМЖ, не может заставить семью одуматься.
Спустя десять лет Кейт и Лео снова в кадре и Мендесу удается выжимать из них нечто, не снившееся Кэмерону с его шикарными декорациями и спецэффектами. Правда, у Кэмерона задача была совсем иная. Здесь главный спецэффект намного мощнее поражает органы чувств, и для их производства требуется более сложная аппаратура, чем компьютеры и легионы технического персонала. К сожалению, американские киноакадемики, руководствуясь только им понятным интригам, решили, что хватит с Мендеса одного «Оскара».
