Я — рыба
23.04.2008
«Русалка»
В результате счастливого случая на воде, на свет появляется Алиса. Чудесная девочки со всеми полагающимися комплексами безотцовщины, помноженными на лихой провинциальный быт. Собственно, всю первую (южную) часть фильма девочка ждет папу. Когда до нее дойдет, что никакого папы не будет, она откажется участвовать в коммуникации и отправится в спецшколу для дебилов, которую в будущем с отличием окончит.
Алиса умеет выполнять желания. Правда, только свои и ценой жизни других людей. Пожелав покинуть унылый пейзаж — вызывает знаменитое ненастье 2002 года. Попадает в Москву. Поступает в институт, но не набирает нужных баллов. Зажмурилась — кто-то из более удачных абитуриентов гибнет под колесами. Так Алиса попадает в институт, но, по-моему, более там не появляется. Жизнь в городе Москва тяжела, но интересна: Алиса работает рекламным бутербродом (ходит в костюме телефона). Однако, побоище на Манежной площади, все в том же 2002-ом, создает кое-какие финансовые затруднения, и девчонка вплотную подходит к перилам моста. Неожиданно рядом с ней появляется какой-то парень и не задумываясь сигает вниз. Не раздумывая, Алиса прыгает за ним — спасать.
Влюбляется сразу же и превращается в русалку, образно говоря. Парень принадлежит к новой породе лохотронщиков — продает богатым дуракам участки на Луне. Судя по всему, дураков в столице немало — хватает на двух-двухуровневый пентхаус с видом на Москву-реку. Между тем, оказывается, что вся эта сладкая жизнь откровенно заколебала нашего героя нереально: каждый вечер, накачавшись дорогим бухлом, он совершает поступки на грани совместимости с жизнью.
«Русалка» — второй полнометражный фильм Анны Меликян, снят, как и предыдущий «Марс», по ее собственному сценарию. Многообещающее начало, оборачивается топтанием на месте, тиражированием прошлых успешных находок. Слабые места все те же: некоторые эпизоды чуть ли идеальны, но сам фильм как-то не складывается. Обучение в Европе непосредственно отражается в фильмах. Кино по образцу европейского авторского или же независимого американского кино, что, по большому счету, одного порядка явления. Много свойственных «независимым» визуальных приемов, не имеющих особого смысла, просто красивых. К сожалению, не известно сознательно или нет, Меликян рассказывая историю, кое-где искусственно создает избыточность, в других местах наоборот не добирает. Нужно, все-таки, быть немного попроще, закрыть глаза на наше великое кинематографическое прошлое и рассказывать историю прежде всего. А так, хорошая, такая девичья история, умненькая, симпатичная и грустная, конечно.
