Бордель
11.04.2008
«МакКейб и миссис Миллер» (McCabe & Mrs. Miller)
Джон МакКейб (Уорен Битти) — настоящий предприниматель. Быстро смекнув, чего не хватает небольшому рабочему поселку, покупает за 200 долларов, где-то по соседству, трех уродливых шлюх и начинает строить бордель. Вдруг, откуда не возьмись, появляется предприимчивая женщина — Констанс Миллер (Джули Кристи) и моментально берет секс-услуги под свой деловой контроль. Выписывает обоз тружениц цеха. Открывает со-предприятие — баню (входной билет — 25 центов), не воспользовавшись которой клиент не имеет права покупать девушек. Сама миссис Миллер стоит 5 долларов, китайская экзотика — 1,5 доллара. Очень быстро предприятие, по статусу становится более значимым чем церковь, которую строят не в пример дольше. И хозяева, и клиенты счастливы.
Когда МакКейб появляется в городке, его обитатели представляют собой нечто среднее между современным бомжом и лесным йети. Постепенно с расширением секс-индустрии, население очеловечивается, появляется какой-то внешний лоск и внутренний смысл существования. Кажется, что градообразующим предприятием становиться именно бордель, а никак не шахта и тем более не церковь. Что, в общем-то, справедливо. В это время, сюда — в забытый богом уголок, прибывают рейдеры от металлургического гиганта и делают МакКейбу предложение от которого тот не должен отказаться, но он отказывается.
История о становлении западной цивилизации, на примере отдельно взятого города — это абсолютное кино, концентрирующее реальность внутри кадра. Такая вещь, которую ничто не сможет деноминировать. Потому как идеал.
Хитрец Олтман практически все свою карьеру занимался перверсией кино-жанров. Когда все, вроде бы, идет как положено в таких случаях, но что-то в повествовании явно не так. Беря за основу форму, Олтман льет содержимое через край. Предыдущая картина M*A*S*H была форменным издевательством над фильмами о вьетнамской войне. «Долгое прощание» выворачивало к верху мехом нуар, а «Буффало Билл» полностью девальвировал загнувшийся к тому времени жанр вестерна.
Жанры — жанрами, интересное другое. Как так получилось, что в 1971 году, Олтман находит такие средства визуального подавления зрительской воли, сравниться с которыми сейчас может, пожалуй, только Пол Томас Андерсон своей «Нефтью», укладывающий публику в нокаут. Правда, герой Андерсона меряется силами с богом, а герои «МакКейба» с природой. Выживает сильнейший.
