Achtung, baby!
07.04.2008
«Кинг Конг» (King Kong)
Жуликоватый режиссер (Джек Блэк) теряет финансовую поддержку кинобоссов. Что бы не сесть в тюрьму (за растрату, надо полагать) и доснять фильм он, обманывая всех и вся, отправляется куда-то в юго-восточную Азию. На имеющийся у него карте, пятном от кофе — отмечен таинственный остров Черепа. Там — за высокой стеной, живет кто-то огромный и злой. Захватив с собой голодающую (Великая депрессия) актрису далеко второго плана (Наоми Уоттс) и перспективного сценариста (Эдриэн Броуди) с собачьими глазами, под звуки полицейской сирены Карл Дэнхем отчаливает в море.
История кино насчитывает массу разнообразных экранизаций приключений нестандартной гориллы. На пути японского Кинг Конга вставала масса препятствий, в том числе сама по себе не обделенная вниманием Годзилла. В 1966-ом году вышел мультсериал, в 1976-ом году начинается двухсерийное продюсерское предприятие Дино ди Лаурентиса с Джефом Бриджесом и Джессикой Лэнг, получившее совсем уже трэш продолжение («Кинг Конг жив» 1986 года) с будущей мамой Джона Коннора Линдой Гамильтон. Это, конечно, далеко не все. Однако самыми популярными остается фильм 1933 года с Фэй Рэй, Брюсом Кабо и Робертом Армстронгом. Собственно, Питер Джексон снял ремейк именно этого фильма.
Существуют неизменные атрибуты этой франшизы: обезьяна и блондинка. Все остальное меняется по воле режиссера или продюсера. Наоми Уоттс выглядит такой же глупенькой как и Фэй Рэй, и Джессика Лэнг. Только если у Рэй все отношения ограничивались структурой «красавица — чудовище», Лэнг использовала ситуацию ,что бы носить шубку из шиншиллы, новая версия привносит какой-то зоофилический оттенок отношениям девушки и обезьяны. Бедный Джек Дрисколл даже не знает как ему быть: вроде бы получил аванс, но все бонусы, по большому счету, все равно уходят в сторону Конга. Обезьяна — неизменна: черный, большой, злой.
Повелитель хоббитов, в прошлом толстый (говорят, на съемках похудел в четыре раза) очкарик Джексон, словно Карл Дэнхем, выбил из боссов кинокомпании «Юниверсал» 200 с лишним миллионов долларов, что бы на классический фильм нарастить плоти, тем более, возможности кинопроизводства за 72 года, мягко говоря, значительно возросли. По сегодняшним меркам картина 1933-го года выглядит крайне условно и схематично. Сказывалась нехватка и общий примитивизм выразительных средств. Джексон, получив все, что надо для счастья, увеличивает произведение вдоль и поперек. Потренировавшись с воплощением саги о Кольце Всевластия, Питер Джексон реализовал всю свою фантазию конструировать миры. Динозавры, отвратительные твари, страшные аборигены и попавшие в этот рай ньюйоркцы, бессчетно отправляются в ад. Играет с мелочами, добавляет много (целый час), честно говоря, не обязательных эпизодов, но винить его за это вряд ли кто сможет. Получается такой «Парк Юрского периода» со всеми этими динозаврами и гигантскими сколопендрами.
Версия Джексона имеет мало общего с Конгом образца 1976-го года, фильмом хорошо запомнившимся поколению 76/82. Фильмом, который был больше похож на кражу, чем на очередную экранизацию. Действие было перенесено в настоящее, а место чего-то романтического и неизведанного, занимала жажда наживы, воплощающаяся в поисках нефтяных месторождений. К тому же происходящее подается под соусом защиты окружающей среды, а убивают примата так и вообще на одной из башен (ныне не существующего) Всемирного Торгового Центра вместо привычного Эмпайр Стэйт Билдинг.
