Подземка
15.10.2010
«Погребенный заживо» (Buried)
Водитель-американец (Райан Рейнольдс) продовольственного грузовика приходит в себя после нападения предприимчивых иракских граждан, приблизительно на глубине одного метра вниз. В кармане бензиновая зажигалка, фляга и подсевший мобильный телефон с безлимитным тарифным планом.
Герметичный и предельно клаустрофобический псевдо-детективный триллер с элементами RPG. Полуторачасовое действие (сложно представить, но так и есть) развивается в ящике размером два квадратных метра и представляет собой скованные движения мускулистого чувака. Правда, Райан Рейнольдс похож на драйвера, погнавшегося за барышом в Ирак, так же, как Шварценеггер на мэра Москвы, впрочем, это сущая ерунда. Шофер (переводчики настойчиво употребляют устаревший синоним современного «водитель», видимо демонстрируя, насколько простой парень главный герой) как-будто бы действительно умер и теперь крутится словно пропеллер, потому что под солнцем его все еще кто-то вспоминает. Не сказать, что прямо какое-то удивительное изобретение, но почти до титров заставляет менять положение в пространстве. То детектив, то комедия. Сначала кажется, вот сейчас закопанный распутает по телефону глобальный заговор и подобно Невесте вышибет верхнюю гробовую доску. Но когда начинаются телефонные разговоры, становится невероятно смешно, поскольку получается чисто Кафка: сегодняшний цивилизованный мир настолько бюрократизировался и усложнился, что человеку, попавшему в сложное положение, приходится выпутываться фактически самостоятельно, причем два раза. Череда посредников и робототехники крадет большую часть ресурсов жизнеобеспечения, а в итоге только усложняет ситуацию — дыхание учащается, кислорода требуется больше. В конечном счете, картина сводится к тому, что смартфон с практической стороны абсолютно бесполезная вещь в руках жертвы, разумеется, подкидывающая надежду, которая умирает последней. И вот тут, в смысле в конце, возникает проблема, поскольку все то время, пока портишь глаза при плохом освещении, оказывается потраченным зря из-за того, что режиссер хочет сообщить неясное соображение, которое либо предельно поверхностное, либо настолько сложное, что, извините, не понял.
