Не верь, не бойся и проси
09.12.2008
«Совокупность лжи» (Body of Lies)
В Европе с именем Аллаха всемогущего на устах взрывают бомбы в толпе. В это время молодой оперативник Роджер Феррис (Леонардо ДиКаприо) ведет в Ираке разведывательную работу по выслеживанию крупного отделения террористов, связанного с европейскими взрывами. Из Лэнгли его направляет и инструктирует неприятными приказами циничный босс Эд Хоффман (Рассел Кроу).
Роджер Феррис — не Джемс Бонд. Интриги начальства толкают его не скользкий путь отступничества, но долг родине он отдает полностью. Чего не отнять у этого произведения, так это реализма: силовики ЦРУ показаны в соответствии с каноном — горячее сердце и холодная голова. В роли горячего сердца — Леонардо ДиКаприо, холодная голова — любимый актер Скотта — Рассел Кроу. Потери идущих на сотрудничество местных не считают, и становится ясно, для обычного араба попавшего между двух огней, один черт, что американцы, что террористы, результат один — убьют. Только для простого человека на доске стоит жизнь, а ЦРУ и Аль-Каида играю между собой в геополитические кошки-мышки. Поэтому Феррис, умудрившийся сохранить на такой работе гуманистические взгляды, переходит невидимую границу. Важно все же отметить: в отличие от своего брат Тони, мегаломаниак Ридли, в конце концов выводит на передний план Идею в ущерб Реализму.
Готовьтесь — ближневосточная тема основополагающая для бушевской Америки, возможно и для пост-бушевской тоже. По этому поводу высказывались множество раз, трактуя вторжение американцев как спасение цивилизации или наоборот — как величайшую ошибку нового тысячелетия с необратимыми последствиями. А сколько еще таких высказываний будет, ого-го? Ридли Скотт мастер трех «Д»: дорого-долго-доходчиво, умудрился отметиться по этому поводу уже дважды. Сначала мясисто-кровавым «Черном ястребом», теперь вот «Совокупность лжи». Если в «Ястребе» речь шла исключительно о мясорубке, отваге и храбрости американских солдат, а местное сопротивление выглядело сборищем безымянных мишеней, которое назвать людьми никак нельзя. Тогда важно было жать на спусковой крючок, при этом внимательно следить за тем, чтобы не кончились боеприпасы и не пропустить врагов с тыла. Теперь Ридли более задумчиво вгляделся в арабов и разглядел там людей, которые, конечно, выглядят гораздо менее привлекательно американцев, но что-то человеческое там уже проступает. Как всегда не забыта главная, пропагандистская функция масштабного кинематографа: террористы хитры и хладнокровны, но проигрывают, правда, своим собратьям собратьям-силовикам.
