В фильме Александра Медведкина «Чудесница» (1936) полностью отсутствуют естественные шумы. Этот эффект придает происходящему эффект «мертвой фотографии», может помните, существовало такое странное увлечение фотографировать мертвых людей. Потом это сменилось похоронными альбомами (до сих пор дома можно найти, непонятно кому нужные фотографии почившего родственника в гробу) и наконец, почти вымерло. Теперь этот жанр можно встретить только во всяких юмористических изданиях типа, простите, «Жизнь» или как там правильно. Так вот, из-за того, что птицы не поют, а трава не шелестит, герои фильма выглядят ожившими мертвецами. Получается, «Чудесницы» — прародитель жанра некрореализм, всех зомби-фильмов и открытый источник вдохновения писателя Владимира Сорокина.
Коротко сюжет этой гениальной картины. Страшно веселое время коллективизации. Социалистические соревнования между двумя животноводческими колхозами: «Заря победы» против «Белых песков», решившего вызвать четырехкратного победителя соревнований.
Победа призрачна, а все из-за того, что в колхозе «Белые пески» перестала доиться корова по кличке Ведьма. Не помогает даже черная магия колдуньи Ульяны, единственного отрицательного персонажа, не пожелавшего новой светлой жизни. Так и проиграли бы, но выступила общественность: «Молодняк зажимаешь, черт старый», — заявляют колхозники председателю, вернее, Зинаида Лагутина — 14-летняя пигалица, мечтающая стать дояркой. Ей поручают 12 коров — 12 характеров (интересная перекличка с фильмом Никиты Сергеевича, кстати). Коровы перекуются и выдадут необходимый для победы надой.
На очереди «Новая Москва».
Со времен обязательного вечернего просмотра сериала «Санта-Барбара» не видел Джеда Аллана, одного из исполнителей роли С. С. Кэпвелла, а тут начал пересматривать Six Feet Under (в нашем дурацком переводе «Клиент всегда мертв») и на тебе — Доктор Гарет Файнберг. Одна реплика, секунд на десять. Немного радости.
Обнаружил потрясающее чтение — газета «СК-Новости», проще говоря, новости из жизни Союза Кинематографистов. Новости, надо признать, не ахти какие, однако на двадцати полосах этого издания обнаруживается практически параллельная вселенная.
Основное наполнение — многочисленные поздравления с юбилеями и информация о каких-то совершенно маргинальных мероприятиях (например, съемки фильма «Человек с бульвара Капуцинок»). Центральная тема номера — интервью с продюсером Роднянским, бонусом идет старое интервью с Робертом Рэдфордом о фильме «Львы для ягнят», а также столь же старое и бессмысленное, но уже с Тильдой Суинтон. О рецензиях просто промолчу. Так как номер ноябрьский, еще никто не знает о грядущей .
После одиннадцатимесячного перерыва выходит продолжение пятого сезона сериала «Части тела», о жизни двух пластических хирургов, их веселых родственников и знакомых. Не пропустите.
На днях случайно пересмотрел «Дюплекс» с Беном Стиллером и Дрю Берримор и вспомнил одну штуку про Бена. Мне кажется, работающие с ним режиссеры слишком мало экранного времени уделяют сценам Стиллера с животными. А ведь по-настоящему смешно выглядит только его коммуникация с меньшими братьями. Вот тот же «Дюплекс», самое крутое место, когда герой знакомится с попугаем. В «Знакомстве с родителями» — история с котом, в «Девушке моих кошмаров» — эпизод с крысой, в «Солдатах неудачи» — отношения с пандами. Это с ходу вспомнилось, было и еще что-то, наверняка.
Голливудского кинопродюсера Бена (Роберт Де Ниро) фотографируют для журнала Vanity Fair в компании лучших представителей этой достойной, но нервной профессии. В этот момент начинается флэшбэк длинной в фильм, из которого мы узнаем, как Бен дошел до такой жизни. (далее...)
Телекомпания NBC выпускает программу Access Hollywood. «Доступ в Голливуд», если по-нашему. Как это часто бывает, в названии сосредоточена вся суть программы. Новости кинофабрики, репортажи с презентаций новых фильмов, слухи и интервью. Для примера, можно , как Джим Керри вылезает из огромного полупрозрачного шара на премьере фильма «Всегда говори "Да"» (Yes Man).
